في مدينة بريمن الألمانية، افتُتح في 31 تشرين الأول/أكتوبر 2026 معرض فني لا يشبه سواه: معرض كامل مخصص لكلب واحد، هو الداشهوند، الكلب الطويل الجسم القصير الأرجل الذي يعرفه كثيرون باسم «الكلب السجق». يضم المعرض نحو 120 عملاً فنياً من لوحات ورسومات وصور، ويستمر حتى 28 آذار/مارس 2027.
فكيف انتقل هذا الكلب الصغير من جحور الصيد تحت الأرض إلى قاعات المتاحف، وصار ملهماً لبيكاسو وهوكني ووارهول؟
معرض كامل لكلب واحد؟
يحمل المعرض عنوان «الداشهوند: أيقونة بلا قيود»، ويُقام في قاعة بريمن للفنون (Kunsthalle Bremen). يقول مدير القاعة كريستوف غروننبرغ إنه على الأرجح أول معرض في العالم يخصص كل أعماله لكلب الداشهوند في الفن، بدل أن يتناول الكلاب عموماً.
وتقول أمينة المعرض أنيت ريكرت إن المدهش هو عدد المرات التي كان فيها الداشهوند ملهماً ونموذجاً ورفيقاً في الاستوديو لفنانين كبار. فكثير من هؤلاء الفنانين لم يرسموا الداشهوند من بعيد، بل عاشوا معه في بيوتهم، ورسموه كما يرسم المرء أحد أفراد عائلته.
من أين جاء الداشهوند؟
اسم الداشهوند من الألمانية: «داكس» أي الغرير، و«هوند» أي الكلب. رُبّي في ألمانيا قبل أكثر من 300 عام لصيد الغرير، وهو حيوان يعيش في جحور عميقة تحت الأرض. لذلك جاء جسم الداشهوند كما نعرفه اليوم: طويل وضيق، وأرجل قصيرة قوية، وأنف حاد يستطيع تتبع الرائحة في الممرات الضيقة.
ولم يبقَ الكلب في الجحور طويلاً. فمع مرور الوقت انتقل من أنفاق الصيد إلى صالونات الأرستقراطيين، ثم إلى شقق الطبقة الوسطى في المدن، وصار رفيقاً محبوباً قبل أن يصير رمزاً فنياً.
من الجحور إلى قصور الملوك
كان للداشهوند مكانة خاصة عند الملوك. فالملكة فيكتوريا في بريطانيا كانت من عشاق هذه السلالة، وجاء بعض كلابها من ألمانيا، بل إنها رسمت بنفسها كلبها الداشهوند «فالدمان» في حفرية تعود إلى عام 1840، ما زالت محفوظة في المجموعة الملكية البريطانية. وكان للقيصر الألماني فيلهلم الثاني كلاب داشهوند أيضاً.
لكن شهرة الكلب انقلبت عليه في زمن الحربين العالميتين، حين صار رمزاً لألمانيا نفسها. حتى إن مالكي الداشهوند في أمريكا أعادوا تسمية كلابهم «كلاب الحرية» حتى لا يتعرضوا للعداء بسبب اسم ألماني. وبعد الحرب، ساعدت صورة الداشهوند المرحة في تغيير صورة ألمانيا في العالم، كما يروي المعرض.
بيكاسو وكلبه لامب
أشهر قصة في المعرض هي قصة كلب بيكاسو «لامب». كان لامب في الأصل كلب المصور الصحفي الأمريكي ديفيد دوغلاس دنكان، ثم عاش مع بيكاسو ست سنوات كاملة. لم يكن لامب مجرد حيوان أليف في البيت، بل صار جزءاً من عمل بيكاسو نفسه: أدخله الفنان في سلسلة لوحاته التي أعاد فيها رسم تحفة فيلاسكيز «وصيفات الشرف»، فوضع لامب مكان كلب الماستيف الإسباني الضخم في اللوحة الأصلية.
ورسم بيكاسو لامب أيضاً على طبق خزفي عام 1957، صار من أشهر القطع المعروضة في المعرض. هكذا تحوّل كلب صغير جاء زائراً إلى بيت فنان، إلى شخصية دائمة في تاريخ الفن الحديث.
هوكني ووارهول: حين يصير الكلب ملهماً
ولم يكن بيكاسو وحده. ففي عام 1995 رسم الفنان البريطاني ديفيد هوكني كلبيه الداشهوند «ستانلي» و«بودجي» في سلسلة لوحات زيتية، بعد سلسلة خسائر شخصية مر بها. وقال عنهما يومها: «إنهما مثل أشخاص صغار بالنسبة لي». أما آندي وارهول، فصُوّر مع كلبه الداشهوند «آرتشي» في تشرين الثاني/نوفمبر 1973، في صورة صارت من أشهر صور الفنان مع حيوانه.
ويضم المعرض أيضاً لوحة «داكِل» للفنان أوتو ديكس من عام 1920، وأعمالاً لماكس ليبرمان وبونار وفويار، وصوراً حديثة للمصورة الفنلندية إلينا بروذيروس، التي تصوّر كلبها الداشهوند «مارسيلو»، البالغ من العمر 13 عاماً، منذ عام 2013.
والدي: تميمة أولمبياد ميونخ
وخارج قاعات الرسم، للداشهوند قصة أخرى لا تقل شهرة. ففي أولمبياد ميونخ عام 1972 اختير كلب داشهوند مخطط بألوان زاهية، اسمه «والدي»، ليكون تميمة الدورة، وكان أول تميمة رسمية في تاريخ الألعاب الأولمبية. صممته إيلينا شفايغر من فريق المصمم أوتل آيشر، وقُصد به أن يمثل ألمانيا الغربية الملونة والمنفتحة، لا ألمانيا العسكرية القديمة.
ومنذ ذلك اليوم صار والدي رمزاً رياضياً معروفاً في العالم كله، ودليلاً جديداً على أن شكل هذا الكلب وحده يكفي ليُعرف من بعيد، بلا كلمات.
الكلاب ضيوف في المتحف
المعرض لا يتحدث عن الكلاب فقط، بل يستقبلها فعلاً. ففي يومي الخميس والسبت تُفتح ثلاث من قاعات المعرض الثماني للكلاب الصغيرة، لتدخل وتتجول بين الأعمال وتشمها وتشاهدها، بشرط ألا يتجاوز ارتفاع كتف الكلب 30 سنتيمتراً، وأن يحجز صاحبه تذكرة مسبقة عبر الإنترنت. وخصص المتحف للكلاب المنتظرة منطقة استراحة تسمى «ردهة الداشهوند».
ويقول مدير القاعة إن الفكرة هي أن يُعامل الكلب كشخصية لها رأيها: يمشي ويتفاعل ويشاهد الفيديو وينظر من النافذة ويشم، لأن الشم هو ما يهم الكلب فعلاً. أما في القاعة الأولى فيستقبل الزوار عمل تركيبي ضخم للفنان تورستن برينكمان بعنوان «توكسي لوف»، فيه دمية قابلة للنفخ بطول أربعة أمتار على شكل داشهوند وبطة، مع دمى محشوة ومقتنيات كثيرة، بينها نحو 1200 قطعة معارة من متحف الداشهوند في مدينة ريغنسبورغ.
لماذا يعشق الفنانون هذا الشكل؟
يقول الفنان تورستن برينكمان إن شكل الداشهوند نفسه غريب وساحر: «طويل جداً، أطول مما ينبغي في الحقيقة، بأرجل قصيرة، ويبدو سريالياً بالنسبة لي». هذا الشكل الذي لا يشبه أي كلب آخر هو سر جاذبيته: يُعرف من بعيد في لحظة واحدة، ويحمل في الوقت نفسه شيئاً مضحكاً وشيئاً حزيناً وشيئاً عنيداً.
لذلك لم يكن الداشهوند مجرد موضوع للرسم، بل صار أيقونة: من كلب صيد في جحور ألمانيا، إلى رفيق ملوك وفنانين، إلى تميمة أولمبية، إلى نجم معرض فني كامل يقف فيه الكلب نفسه زائراً بين لوحاته. والمعرض مستمر في قاعة بريمن للفنون حتى 28 آذار/مارس 2027.
اقرأ أيضاً
المصادر
- Smithsonian Magazine: From Hunting Hounds to Modernist Muses — 3 November 2026
- Associated Press via Jamaica Gleaner: Dachshunds star in exhibition tracing their history in art — 7 November 2026
- artdaily: Kunsthalle Bremen opens first major art exhibition dedicated to the dachshund
- Royal Collection Trust: Queen Victoria — Waldmann (etching, 1840)
- القدس: معرض فني في ألمانيا يحتفي بكلاب «الدشهند» بمشاركة أعمال لبيكاسو ووارهول — 31 أكتوبر 2026
- vietnam.vn: كلاب الداشهوند – مصدر إلهام فني للرسامين العظماء — 31 أكتوبر 2026
